HAPPY BIRTHDAY CENTRO ANDALUZ DE LA FOTOGRAFÍA

Impresiona. La verdad es que si existe una sola palabra para calificar la muestra “10 Años de Carteles. De Imagina al Centro Andaluz de la Fotografía”, es precisamente esa: impresiona.
Impresiona el contemplar cerca de 150 carteles pertenecientes al mismo número de exposiciones y actividades. Impresiona por la cantidad, pero sobre todo, impresiona, por los nombres.
Pudiendo presumir de haber visitado y vivido todas las exposiciones de montaje a desmontaje, impresiona verlas todas juntas, el rememorar una tras otra.
En Almería llevamos disfrutando 10 años, con claustro de la Escuela de Arte como sede principal, del que probablemente sea, sin duda alguna, el más importante y coherente proyecto cultural realizado en nuestra ciudad desde los tiempos de Al-mutasin.
La casualidad propició que a una poco considerada andaluza y olvidada en los fastuosos actos de celebración del mítico 92, ciudad de Almería; a modo de compensación se le liberase una pasta con la cual realizar algunos artificios.
La casualidad, digo, me niego en creer en la providencia, hizo que esta responsabilidad recayera en el fotógrafo Manuel Falces y con la colaboración espiritual de John Lennon por el parque natural Cabo de Gata-Nijar, surgirá IMAGINA, un proyecto en torno a la fotografía.
He insistido en lo de la casualidad, porque si dicha responsabilidad cae por otros lares y se crea un proyecto en torno al encaje de bolillo o al bordado noruego, por citar solo unos ejemplos, imagino que no estaríamos aquí en estos momentos.
El proyecto Imagina germinó en la creación del Centro Andaluz de la Fotografía y Almería y sus muchos visitantes gozaron de la oportunidad de disfrutar y enriquecerse exposición tras otra.
Abrió plaza Brian Griffin, cuyo cartel era la carátula de un disco de Depeche Mode. Paradójicamente nunca se ha vuelto ha saber nada de este autor (Aprovecho para proponer un posible tema de estudio: ¿Por qué existen numerosos artistas, en el ámbito de la fotografía, que un día deciden no realizar más fotos? Algunos ejemplos: Robert Frank, Cartier Bresson, Tina Modotti..., estas circunstancias no se producen en otras disciplinas artísticas).
Como sería del todo excesivo enumerar exposición tras exposición, nos limitaremos a reseñar alguna: justo cuando el ayuntamiento acababa de realizar una campaña de limpieza y afirmar que la ciudad estaba más limpia que nunca, nos aparece Martin Parr diciendo que le encanta Almería por que es la ciudad más sucia que conoce. Una embarazada Ouka Lele nos visitó de incógnito. Conocimos  la fotosíntesis de la Semana Santa según Krzysztof Pruszkowski. Mimmo Jodice descubrió “La Isleta del Moro”. Ilan Wolff nos mostró como sacarle partido a un cargamento de latas vacías. Rumorología diversa nos hizo albergar falsas esperanzas de que nos visitase Sir James Paul McCartney del brazo de su amada Linda. Michel Szulc-Krzyzanowsky causó cierto revuelo por las calles de la ciudad con una modelo alemana de cerca de 2m de altura embutida en una ajustada malla de licra. Ferdinando Sciana fue un pionero en documentar el trabajo de los inmigrantes africanos de El Ejido. E incluso fuimos testigos de alguna que otra nota exótica como Evgen Bavcar “el fotógrafo ciego”. Antologías como China de Magnum, El Grupo AFFAL, Mediterráneas, Cuatro Direcciones, Médicos Sin Fronteras, Territorios Singulares (Fotografía Contemporánea Mexicana Al Este de Magnum acompañada de un asombroso montaje audiovisual. Con Robert Mappelthorpe vimos una auténtica muestra de civismo pues nadie denunció la exposición ¿O es que no la vieron?. Grandes maestros como Willian Klein que nos dio toda un ejemplo de lo que es una hoja de contactos, la magnífica exposición de Ramón Masats nos mostró la verdadera dimensión de su autor, Helmunt Newton dejó a más de uno con la cabeza hecha un lio, indescriptible la emoción ante el trabajo de Lee Friedlander, y por carecer de sede propia y acondicionada nos tuvimos que exiliar a Sevilla para ver  Irving Peen. Dos muestras concentraron los momentos de mayor dramatismo y tensión, una la del maestro Henri Cartier Bresson y su afamada costumbre de no dejarse fotografiar que originó una riada de aprendices de Paparazzo, algunos apostados en los tejados al más puro estilo Hombres de Harrelson. El otro lo causó David Scheinmann o mejor dicho su amigo Miguel Bosé y las enloquecidas y vociferantes fans que abarrotaban los pasillos del claustro de la Escuela de Arte cuyo suelo llegó a temblar, haciéndonos temer lo peor.
“Fuimos, somos, ...muchas cosas” concluye el director del CAF en el prólogo del catálogo y lo corroboran los numerosos talleres gratuitos como el de “Positivado de Alta Calidad de B/N”impartido por Juan Manuel Castro, o “Técnica y Estética” de Manuel Zambrana, editar a Gorka Zumeta y sus “Diálogos Fotográficos Imposibles”auténtico libro de cabecera de cualquier estudiante de Fotografía, el ciclo de Nuevas Músicas nos dejó los ecos de Paul Winter, Wim Mertens, Philip Glass, Michel Nyman...
Pese a todo esto parece que aquí no cala nada, no nos acordamos de nada y borrasenos todo. Mientras las instituciones prefieran “invertir en unas migas populares en la plaza”que un libro de Arte y sigamos confundiendo la cultura con el folklore, seguiremos teniendo un Centro andaluz de la Fotografía sin sede propia y nos seguirán tomando la delantera en otras ciudades organizando pomposas muestras y autodenominándose capitales de la Fotografía.
Y par terminar una premonición, en la introducción del catálogo Imagina, Manuel Falces, director del Proyecto nos explicaba: “..., la fotos de IMAGINA, contarán lo que es una bombona de butano,...”.
Las bombonas de butano han cambiado y ya no son como eran y las fotografías nos seguirán contando los cambios de los próximos 10 años. 

                                                                                                                                   Antonio Jesús García
 

Escrito en octubre de 2002 para la revista INDALOFOTO (sin publicar).